萍乡无粘结钢绞线

结构本性

考点解读：

古诗词的结构是体现诗歌面孔之好意思、反应社会本色、进展诗东谈主心思的遑急妙技。

赏析其结构面孔要举座分析诗的结构本性，体会诗东谈主这么写的意图和对诗词神志达意所起到的作用。 

结构时刻

1.先景后情    以景结情2.重章叠句    铺垫   照看   过渡

3.开篇点题   卒章显志、

  以小见大    对比。

技法解密：

1、意识诗歌结构本性 

古诗词每每的结构面孔是先写景叙过后筹议抒情，写景叙事为筹议抒情作铺垫，而不雅点格调、念念想心思也定在写景叙事的基础上申诉。

2、寻找诗词中的象征讲话

如在以时空为序的诗词中要扎眼寻找暗示时空退换的词语、句子；写景抒情或托物言志的诗词中要扎眼末尾卒章显志的抒情筹议句。 

1).古诗词形象与情感的联系

其中心是景（事、物）情（或主旨）的联系 ：

先景（事）后情（大多如斯） 

先情后景

以景结情

1、先景后情

诗歌多先写景造境，尔后再在此基础上抒情。

村行宋禹偁马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰语立斜阳。棠梨叶落胭脂，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡。

尾联陡转，以“惆怅”引出挂掩饰之意。山居秋暝维　　　空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石私密。竹喧归浣女，莲动下渔舟。轻佻春芳歇，孙自可留。

2、先情后景

动笔即写情，对诗歌而言，有点相通开门见山。 

李煜《望江南》“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑萍乡无粘结钢绞线，车如活水马如龙，花月正春风。”

3、以景结情

诗歌在筹议或抒情的经过中，戛有关词止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时情胜多情”，言尽而余味无穷。

长江悲已滞，万里念将归。况属风晚，山山黄叶飞。               ------勃《山中》

后两句写山上望见实景，衬托二句之情，以景寓情，用秋风荒原，黄叶飘飞来衬托我方的悲苦。这种以景结情的手法余味穷，耐东谈主寻味。

2).前句（联）与后句（联）的联系

重章叠句

铺垫  照看

顿挫

1、重章叠句

指下句或下段用疏的结构面孔反复咏唱的种进展手法。 

少年不识愁味谈，表层楼。表层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁味谈，欲说还休。欲说还休，却闲扯凉好个秋。------辛弃疾《丑奴儿·书博山谈中壁》

上片写的是年青时刻所事事，病呻吟的“闲愁”，下片写的是而今热心国是报国门的“哀愁”。下两片秉承了重章叠句的结构面孔，在反复咏唱中，既使讲话具有音乐好意思，又在本色上酿成显着对比。

2.铺垫

即当年边系列非主要情节作念背面主要情节的准备或潮到来前的腻烦酝酿。

题柳亭送别图明徐渭

东边颗柳树，西边颗柳树，南方颗柳树，北边颗柳树，纵令碧绦千万缕，哪能绾得行东谈主住？

诗作先是层层铺垫，蓄势待发，尔后破势而出。

另外，在写景抒情诗中，咱们也不错说，诗歌中的写景是为抒情作铺垫。

临洞庭湖赠张丞相孟浩然

八月湖水平，涵虚混太清。

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

欲济舟楫，端居耻圣明。

坐不雅垂纶者，徒有羡鱼情。 

前四句是写洞庭湖、岳阳楼景不雅的名句，写出了磅礴的声势，壮阔的意境，为东谈主们称谈。

“欲济舟楫”是从目前浩浩湖水触发出来的。或者说萍乡无粘结钢绞线，诗东谈主写洞庭湖水恰是为了引出“欲济舟楫”，从而委婉的表白我方的隐衷,但愿得回鉴赏和委派。

3.过渡（即起承转合）

柳梢青·送卢梅坡  刘过

泛菊①杯，吹梅②角远，同在京城，离合仓卒，云边孤雁，水上浮萍。

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        教东谈主怎不伤情？觉几度、魂飞梦惊。后夜相念念，尘随马去，月遂舟行。

  [注]①泛菊：饮菊花酒。 ②吹梅:吹奏《梅花落》。

强调二东谈主聚积之一会儿、相别之仓促。在写聚、散的本色之间起起承转合。 

4.照看 

指诗中对前边所写的作要的恢复。顺应哄骗这种法使结构显得紧凑、严谨。 

15.24钢绞线每米重量

诉衷情陆游当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断那处？尘暗旧狗尾续裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，钢绞线心在天山，身老沧州！ 

析：此诗共分两阕，下阕照看上阕。“心在天山”与“当年”句相应；“身老沧州”与“关河梦”句相应，权衡在于组成对照，表达了词东谈主心酸余恨的苦楚感情。 

5、层层入 

古诗十九•迢迢牵牛星 迢迢牵牛星，白净天河女。纤纤擢素手，札札弄心裁。竟日不成章，泣涕如雨。天河清且浅，相去复些许？盈盈水间，脉脉不得语

本诗秉承了层层入的结构式，表达织女隔着星河遥念念牵牛的愁苦感情，进展了情受折磨时的不幸。诗歌从远看中的牵牛星、织女星写起，由远及近，视野移到织女星，织女织成布智商与牛郎相会，但是竟日织不成，急得老泪纵横。相隔淡淡的谈星河，等于弗成相会。诗歌由事而东谈主，再到东谈主的心思。现象和会，声情并茂，哀怨动东谈主。

3).古诗词主旨的体现

其本色是何如体现主旨的：

开门见山，径直点题

卒章显志

以小见大 

对照

1.开门见山，径直点题\

开宗明义，径直点题。这个“目”等于诗歌的主题，哄骗这种法开头，就为全文指明了“航标”。

和晋陵陆丞早春游望 唐 杜审言

有宦游东谈主，偏惊物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿苹。

忽闻歌古调，归念念欲沾襟。

诗开门见山，径直点出诗东谈主的感叹：惟有永别乡、驰驱宦途的游子，才会对异乡的节物征象感到新奇而大惊小怪。在这“有”、“偏惊”的强调口吻中，天真进展出诗东谈主宦游江南的矛盾感情 。

2.卒章显志

例：李白《梦游天姥吟留别》终结“安能摧眉低头事显赫，使我不得欢快颜”句，表达诗东谈主要解放镇静，驰骋闲放，不为五斗米低头的心志。

例二：《行路难》尾句“长风破浪会未必，直挂云帆济沧海”，表达结束遐想的活泼。 

诗东谈主时常在诗歌的终结径直表达我方的心志或情感。

在狱咏蝉

骆宾

西陆蝉声唱，南冠客念念。

不胜玄鬓影，来对白头吟。

露重飞难进，风多响易沉。

东谈主信洁，谁为表予心。

注：这诗是骆宾任侍御史时，因上书纵论六合大事，得罪了武则天，蒙冤入狱后作。

卒章显志，直吐胸宇，明确表达但愿得回补助、申雪冤狱的愿望，点明主旨。

3.以小见大

在进展大题材时，诗东谈主不是叙述刻画大事件、大方式，而是着眼于小事情、小征象，通过“小事”“小物”“小景”来反应轻佻境、大主题，这种手法叫作念以小见大。

过 华 清 宫 杜牧长安回望绣成堆，山顶千门次开。   骑人世妃子笑，东谈主知是荔枝来。

知道唐玄宗杨贵妃的沉溺活命，杜牧仅吸收“妃子笑”入诗，切便尽在不言中了。沉迢迢，快马飞奔，为了博得东谈主的欢心，不知就里的大约合计是为了军国大事呢。 

4.对比

对比手法在诗歌中哄骗较多，因其具有档次的本性，结构较强，如：

辉煌(宋)黄庭坚

佳节辉煌桃李笑, 野田荒冢只生愁。

雷惊世界龙蛇蛰, 雨足郊原草木柔。

东谈主乞祭余骄妾妇, 士甘焚死不公侯。

贤愚千载知谁是, 满眼蓬蒿共丘。

用“乞祭余”却还向妻妾自满的皆东谈主和宁肯在绵山中死也不肯出山的介之比较，讪笑了向显赫壮胆，餐腥啄腐的凡人，同期，赞叹了受毁坏也不改造操守的有骨气之士。

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